Llevo días resistiéndome a publicar sobre este tema, por falta de información al principio, pero sobretodo, para no formar parte del circo mediático que se ha formado alrededor del suceso. Después de pasarme muchas horas leyendo los artículos que publicaban periódicos de todo el mundo sobre el Ecce Homo de Borja y los comentarios que dejaban algunos usuarios en ellos, creo que, después de todo, esto que ha pasado es una muestra de lo que pasa constantemente en nuestra profesión.

He escrito varias veces sobre el desconocimiento de nuestro trabajo, un desconocimiento que algunos medios se esfuerzan en aliviar con reportajes y artículos quizás demasiado centrados en la labor del conservador-restaurador en los museos. Fuera de ellos existe una legión de titulados que luchamos día tras día para salir adelante, para trabajar dignamente y para que nos dejen dedicarnos a lo que realmente nos llena y nos hace felices: nuestra vocación.

A parte de nuestro trabajo, nos acompaña una obligación moral no escrita que es la de concienciar (algunos hablan de educar) sobre lo que hacemos, lo que no hacemos, lo que es correcto y lo que no lo es. Desde mi punto de vista (y sé que es el mismo que tenemos la mayoría de nosotros) creo que es absolutamente necesario y urgente un cambio de mentalidad a todos los niveles: desde el gobierno hasta el pueblo llano pasando por la iglesia. La cultura, en general, es un derecho al que todo el mundo debería tener acceso y la preservación del patrimonio, tan rico en este país, una obligación que no siempre se cumple. La primera parte parece estar clara: todos queremos acceder a la cultura (cine, exposiciones, conciertos, etc) sino gratuitamente, a un precio razonable con nuestras posibilidades. Tenemos todo el derecho del mundo a quererlo y a tenerlo. Sin embargo, en lo que se refiere a la conservación-restauración, parece que se nos ve como una élite de sueldos altos y trabajo justo.

Tengo la sensación, a veces, de que parece que no trabajemos porque nuestra profesión es tan bonita que no puede ser un trabajo. Sí, es una profesión fantástica, para mí la mejor, pero eso es lo que se ve de nosotros. Lo que no se ve es el trabajo con productos químicos muy tóxicos a los que podemos estar expuestos horas y horas y de los que nos protegemos con máscaras de gases que duelen y te asfixian. Los andamios a los que tenemos que subirnos, la mayor parte de las veces, sin arnés y con condiciones de seguridad mínimas, que se balancean y además agradeciendo que no sean una escalera. Las horas bajo el sol que quema, el frío que se te mete en los huesos y la lluvia que te empapa en posturas imposibles que te destrozan la espalda. Todo esto aguantando que gente que no tiene ni la más mínima idea de restauración cuestione tu trabajo, te diga lo que tienes que hacer y encima te apriete las tuercas para que acabes antes y así se reduzca el presupuesto. La excepción, muy gratificante, es cuando una persona te confía esa pieza que tiene tanto valor para ella y se deja aconsejar plenamente por ti. Siempre expresando su deseo de recuperarla, pero respetando tu trabajo y en cierta forma admirando lo que haces. Esa gente existe y os aseguro que, cuando viene alguien así, compensa todo lo demás.

Quiero puntualizar también sobre un tema que ha salido en muchos de los comentarios que he leído estos días en los artículos de varios periódicos regionales y nacionales, pero en ninguno de la prensa internacional. La restauración es cara. Para empezar, lo es, pero en términos relativos. Cuando llevas el coche al mecánico o viene un fontanero a casa, nadie cuestiona el valor económico de su trabajo si está bien hecho. Mucho menos se hace cuando enfermas y acudes a un médico. Si comparamos (aunque las comparaciones son odiosas) lo que cobran por hora cada uno de ellos y lo que cobramos nosotros, ni de lejos se puede equiparar. Entonces, ¿por qué nadie discute lo que ellos demandan por su trabajo pero sí se hace con el nuestro? Muy sencillo: ellos son necesarios para seguir funcionando y nosotros somos trabajadores al servicio de la estética.

Desde que empecé mis estudios de conservación y restauración los profesores nos insistían en el paralelismo entre un médico y un conservador-restaurador. Lo cierto es que tenemos mucho más en común con ellos que la bata blanca. El proceso que seguimos con una pieza es el mismo que siguen ellos con sus pacientes. Realizan un examen exhaustivo de los síntomas, haciendo pruebas si lo consideran necesario, en función de los resultados emiten un diagnóstico y aplican un tratamiento para sanar. Nosotros hacemos exactamente lo mismo pero con un objeto material que, encima, ni habla ni se queja. Si no dejaríamos que alguien sin el título de medicina nos tratase porque podríamos empeorar o perder la vida, ¿por qué sí se acude a cualquiera para confiarle aquella pieza que tanto valor sentimental, económico o artístico tiene?. Si nuestro trabajo fuera tan sencillo, no estaríamos tres años (4 actualmente) siete horas lectivas diarias sin contar con las prácticas, preparándonos para ejercer. Entended que lo mínimo que queremos es respeto.

Finalmente, quiero romper una lanza en favor de Cecilia Giménez a la que algunos dan en llamar ya la restauradora de Borja y que según los informativos está ingresada por un comprensible ataque de ansiedad. Cuando apareció la noticia hace poco más de dos semanas en el blog del Centro de Estudios Borjanos, no me lo podía creer. En primer lugar, al principio de la historia, me parecía extremadamente extraño que hubiera actuado a escondidas tanto del capellán como del resto del pueblo. Aunque esta es la versión que se empeñan en hacernos creer, y como ella misma dijo en el telediario de TVE, «el cura lo sabía, lo sabía, claro que lo sabía» y, como es lógico, la mayoría de los vecinos la habían visto en plena faena. Personalmente, creo que la culpa no es del todo suya. La culpa también es de las autoridades eclesiásticas que ahora se esconden y se desvinculan de cualquier responsabilidad, cuando fue un miembro de su institución quien dio permiso a Cecilia para intervenir. Este caso se ha hecho público, pero en nuestro país se producen miles de casos de forma constante. La culpa la tiene el desconocimiento, la ignorancia y, en muchos casos las ganas de ahorrarse dinero poniendo en riesgo la salud de la pieza. ¿Sabéis que desde hace tiempo hay organizaciones que se dedican a repartir folletos por las iglesias de los pueblos para reconducir la forma de pensar de sus miembros respecto al patrimonio?.

Por último os dejo con una frase que dijo una persona que se atreve a criticar nuestro trabajo y a mofarse de este suceso y que refleja muy bien la ignorancia de la que os acabo de hablar:

¿Pero esto era una obra de arte o una pintura normal?